スケッチ…私のアプローチの基礎
スケッチ、自発的な言語
私は、散歩、発見、そして感情に満ちた瞬間を凍結するという挑戦を組み合わせたこの瞬間に特別な愛情を持っています。
このスケッチに基づいて、思い出をちりばめ、想像力を混ぜ合わせた絵が私のワークショップで生まれます。
スケッチには、個人的な旅からの感情や抜粋を共有するために、多くの場合非常に素早く瞬間を利用するという非常に特別な特権があります。 それは、転写される視線を通じて、単一の痕跡のように異なる認識を翻訳する必要がある視線と手の間のメカニズムを作動させる、それに特有の能力を持っています。
スケッチには多くの顔があり、時間の経過とともに、独自の実践と、翻訳される瞬間に対する私たちの視点のレベルによって進化します。
彼の正体は…
それには、静けさと「手放す」という 2 つの基本的な要素が必要です。 この本質的な無執着を持って白紙のシートに近づくことを可能にする姿勢は、手にこの明らかに自由を与え、視線と関連してスケッチの表現力をもたらし、要素の限界をどのように運ぶかを知ることができます。翻訳される。 スケッチは詳細に溺れることなく、雰囲気、姿勢、再現されるシーンの特徴を強調する方法を知っている強力な要素を表現します。
その期間は…
スケッチの長さを決めるのは難しいですが、多くの場合、それを決めるのは主題であると言えます。 したがって、風景や路地のスケッチを作成する場合、動く被写体と同じ程度の分析は必要ありません。 不活発な被験者は基本的に正しい比率の要素のみを要求し、見るのに対し、動いている被験者は、正しい比率を維持しながら、動き自体、つまり歩き方、バストや骨盤の姿勢などについての記憶と予測の作業を要求します。
私にとって、スケッチは、ワークショップで作成する視覚的な作品の作成に大きく関与しているため、特に画家としての私のアプローチの枠組みの中で、主題の浸透という側面をもたらします。 「目的地モンサンミッシェル」 、 「大トラヴェルセ 1」 、さらには「大トラヴェルセ 2」などの私の作品に反映されています。 「アレゴリー」や「姿勢」 、さらには「アンカレッジ」をテーマにした作品など、スケッチの記憶が筆表現の原動力となることも珍しくありません。
昔の打ち合わせ…
私にとってスケッチは古い家族の物語です。自然の中で絵やスケッチをしたいという欲求をよりよく満たすために、私たちをピクニックに連れて行くという最高の主張をした父のおかげです。 彼が 2CV の後部座席から降りたとき、それはステージがセットされ、描画パッドが遠くないからでした。 彼の身振りや器用さは子供の頃の私の注目を集めました。 その後、私はこの実践を熱心に擁護するようになり、建築家としての私の職業におけるお気に入りのツールでもありました。 このテーマに関するいくつかの作品の執筆により、スケッチは観察、コミュニケーション、想像力を必要とする世界共通言語であることがわかりました。
特別な絆…
上で述べたように、スケッチには、描画を通じて反応を表現する本能的な方法があります。 建築家としての訓練と画家としての訓練の間に、スケッチは基本的かつ遍在する要素であり、人間の空間を研究する必要性と、実存的な散歩や理想の探求としての日常生活のさまざまな空間における姿勢を研究する必要性を結びつけるものです。姿勢。
私の作品は、私たちの日常宇宙から見慣れた空間における人間の姿勢に焦点を当てています。 私は姿勢、フレーミング、キャンバスの形式の間のつながりに取り組むのが好きですが、このアプローチは間違いなく、人間の姿勢が周囲の環境と共鳴する建築家としての私の訓練と結びついています。 私の作品の中には、運動感覚が独特の次元をもたらし、構図や引き起こされる感情との関係に疑問を投げかけるものもあります。 私の芸術の旅は、絵画と建築の間で長い間共有されてきましたが、間違いなく私のアプローチと私の作品の 2 つのつながりを形成しています。 スケッチ、三連祭壇画、さらには想像力さえも、私の研究を統合する重要な要素です。
